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《暴裂无声》影调全解析:黑色题材也可以浓墨重彩

         发布时间 : 2018-04-17浏览次数 : 分享 :

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导演:忻钰坤

制片人:高一天

制片主任:黄丛余

摄影指导:何山

美术指导:兰志强

调色师:付舒

 

电影《暴裂无声》近日上映,获得广泛好评,豆瓣评分已高达8.3分,影片是忻钰坤导演自《心迷宫》后的第二部大作。唯优传媒为《暴裂无声》提供DIT、DI调光调色、物料输出等服务,感谢忻钰坤导演、制片人高一天先生、制片主任黄丛余先生对我们的信任,还要特别感谢摄影指导何山老师和美术指导兰志强老师给予我们的支持。

 

《暴裂无声》剧情跌宕起伏,引人入胜,通过悬疑手法,试图剖析人性。在电影后期的调色部分,重中之重是突出影片调性。今天,我们邀请了《暴裂无声》调色师付舒,与朋友们聊一聊后期调色那些事儿。聊之前,请大家欣赏该片的调色演示视频:

 

《暴裂无声》调色演示视频

 

影片的故事发生在2004年的凛冬,北方矿业小镇。一名牧羊少年带着自家的羊群在山里行走,路过浅浅的河沟,驻足远望。两天后,矿工张保民(宋洋饰)得知儿子失踪的消息急切赶回家。三天后,律师徐文杰(袁文康饰)的女儿也跟着失踪。种种线索都指向了黑白两道通吃的煤老板昌万年(姜武饰)。于是,两起本来毫不相干的失踪案意外地关联到了一起,所有人都脱不了关系  。

 

忻导擅长用细节镜头语言为线索、采用蒙太奇的叙事手法来带领观众找寻真相,往往观众最后会发现真相早已不再重要,重要的是在这些镜头语言的隐喻下,已然看到了人性的“善与恶”。

 

在拿到素材后我根据自己对影片的理解,试调出三种贴合影片的色调,然后与忻导、摄影指导何老师、后期总监胡博老师定下最终影片色调。值得一提的是,在《暴裂无声》的影片定调中,忻导和何老师、胡博老师加入了一些戏剧化的设计,下面我会举例讲到。

 

影片的色调在不同的场景各有特点,如何凸显差异又保证统一调性?我采取的方法是控制全片的饱和度和对比度在一个统一的范围内。下面分别列举代表性的场景进行解析:

 

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张保民所在的环境是土地贫瘠、污染严重的山间小镇,这里坐落着大大小小的矿洞,他生活的地方代表的是底层环境,色调是晦暗的,着重突出“土色”的气质,饱和度稍低,是土黄色与青绿色的搭配,当有阳光的时候是偏黄的,当阴天的时候土色是偏青绿的冷调。

 

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反观昌万年,有关他的场景色调分为两种,一种是他的办公室,呈现的是青蓝厚重暗调;二是暗红的狩猎室,吃涮肉的房间更是透着冷寂的紫红色。在昌万年狩猎室的墙壁上出现了鹿头,这一处是红棕色调,光线较暗,如果对鹿的猎杀象征权力,暗红的色调在这里暗示着昌万年对权力的极度渴望。

 

这里要特别提到一个镜头,当张保民看向门缝的时候,门口有一个类似小孩眨眼睛的镜头,观众肯定不知道,门后到底是什么在眨眼睛。如下图所示,从调色前能看出是一只鹿头,调色后把鹿头部分隐黑,只留下眼睛的高光部分,在忻导的突发奇想下,还做了眨眼睛的调整,这还是我第一次用调色的手法做出眨眼睛的效果,很有趣。以下是调色前后图片:

 

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调色前
 

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调色后
 

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以下是鹿与矿洞的演示视频:

 

 

 

 这个矿洞在影片中是谜底揭晓的地方,隐匿着不安和危险,黑暗得看不见底,像一个吃人的穴口。调色压暗了洞口外的光比,加了偏冷的青蓝色,加大了石头的对比。最重要的是保全洞口由内到外、由暗到亮的柔和过渡。

 

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调色前

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调色后

 

影片中做了很多局部调整,比如以下这场戏,着重于在天空的处理上,单独key出云层,加大对比度,在高光部分加点阳光色,这样云层更加厚重,加重了这场追逐戏的紧张感。

 

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调色前
 

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调色后
 

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调色前
 

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调色后

以下是天空处理的演示视频:

 

 

以下这场戏相对要血腥野蛮一些,色调趋向冷硬暗调,特别是骨头插入眼睛的这个镜头,为了凸显血腥的质感,我做了相对强烈的光影对比,同时在眼睛周围保留细节,如此使得脸部更加突出,主体变得明确。

 

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调色前
 

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调色后
 

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以下这个镜头代表了整部影片的夜晚外景的色调,在调色时,着重保留了人脸和寻人启示在画面中的主体地位,其他部分压暗,暗部直至黑色的面积在画面中占比很大,我选择了柔和的过渡而不是高对比的反差。原因在于摄影指导何老师很兴奋地告诉我,他在拍摄这个镜头时,很喜欢人物和寻人启示上面挂着的类似于十字架的物体,很巧合,也很神奇。这让我联想到这也许是“十字架”的隐喻,预示着审判的开始。一个带有宗教意味的镜头,使这个画面更加深邃而别有寓意,调色也刻意提亮了十字架的部分,这个镜头时间稍长,是为了更好地带领观众融入色调——趋向于低反差的暗调。

 

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调色前
 

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调色后

 

最后讲一下整部影片调色遇到的一个难点:两大场追逐打斗的光影衔接匹配。这两大场次的镜头数很多,占比将近三分之二,原始素材是不同时间段拍摄,调色主要时间花在了这部分的光影匹配衔接上,使得镜头体现出从白天到夜晚的时光流逝感,另一个难点在于统一阴天和有阳光的素材在一个调性里,下面截取的是一小段接近傍晚的光影匹配。

 

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能够参与这部影片的调色工作是我的幸运,忻导、摄影指导何老师和美术指导兰老师在镜头语言和影像创作上实在出色,在作品中看到了他们对电影狂热的爱和对艺术执著探索的精神,这坚定了我的信念,我希望能为观众创作出更多更好的作品。

 

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