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《暴雪将至》:全面解析影调风格(史上最冷色调)

         发布时间 : 2017-11-24浏览次数 : 分享 :

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《暴雪将至》海报

 

《暴雪将至》东京国际电影节获最佳艺术贡献奖和最佳男主两项大奖。唯优传媒为电影《暴雪将至》提供调色、DIT、剪辑助理等服务。今天,我们请该片调色师付舒与大家聊一聊关于电影调色方面的工作。开篇之前,请看一下该片调色演示视频:

 

 

《暴雪将至》调色演示视频

 

《暴雪将至》是一个发生在1997年的故事,在一座细雨连绵的南方城镇,结束的年份是2008年,那年年初,中国南方发生了罕见的冰雪灾害……这些信息都指向一个字——“冷”。为了营造冷酷压抑的氛围,也为了突破中国类型电影的影像风格,开拍前摄影指导蔡涛老师和我做了为期三天的调光测试。

 

测试素材包含了不同光比的镜头,雨量大小不同的镜头。我挑选了几条雨戏测试镜头试调了几种色调。最后摄影指导蔡涛老师选择了两种色调方案推荐给导演。

 

分别是A和B,高反差和低反差。如下图所示:

 

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A方案是常见的犯罪类型片色调,摄影指导蔡涛老师更倾向于B方案,低饱低反差冷酷而柔和的色调。特别符合整部影片的矛盾灵魂。这样的色调对前期拍摄和后期调光都非常困难。那时蔡涛老师很喜欢这一色调时,我的内心非常激动和忐忑,为又一次突破自己而感到很兴奋,为不确定整部影片最终是否可以实现这样的基调而感到忐忑。

 

确定整部影片的基调后,我用Baselight导出了色调A和B的LUT文件,使用ARRI_Color_Tool转制能载入ARRI摄影机的AML文件。通过测试一系列不同光比的试拍素材,摄影指导蔡涛老师决定尝试不同以往的拍摄方式。摄影没有选择常用的800,而是用640拍摄,曝光提高两档,调色再用中间调反压,暗部细节会更多,高光控制较柔和,画面中又会有高光点,这样保障全片肃杀氛围的基础上又不会闷。

 

影片拍摄采用了DI全流程,在拍摄过程中,其中有一项服务是近场调色,近场调色有三个好处:

1.让演员更能融入环境,第一时间知道自己的表演最终呈现的结果

2.让导演实时把控当天素材呈现效果

3.让美术指导更好的把控环境氛围和道具的色彩搭配

 

剪辑定稿后进行正式的调光,看了整部影片后,我已经成为导演的粉丝了,脑海里久久不散的是对凶手是谁的疑惑。故事讲的实在精彩。前期拍摄的素材全片高度一致的保持着色调B的风格,为后期调光提供了更大调光空间和更高效的工作流程。如图所示,调光图:

 

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上面分别截取了1987年的夜景和日景各一组色调图。日景和夜景的亮度保持一致,为影片营造了压抑的气氛,日和夜的冷暖对比,其中夜景的暖调在由暖逐渐变冷,契合影片故事的情感走向低迷。

 

下图是全片暗灰色调所对应的示波器Parade,亮度保持在数值512上下。

 

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雨戏的调光最难把控的是水的高光反光,不压太亮,压多了又闷。非常规叙事的雨戏场次,色调会比平时的白天还要阴冷恐怖。如图所示:

 

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2008年非常寒冷,色调趋向惨白,原素材这个场景原本是有太阳光的,调光将太阳光抠像去掉高光的黄,天空的蓝色降到饱和度极低,云层压出层次,营造大雪欲来的天空。如图所示:

 

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以上就是整部影片的影调分析。每一部影片都使我成长,在每一位主创和制作人员身上看到那闪着星光的专注,学习永无止境。愿大家一起共勉。

 

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